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Hence the contrast with Palestrina and Lassus: Byrd, in contrast, simply took the words of the Mass as they came to him, and savoured them intuitively, using whatever melodies came into his head.

Sometimes he makes audible allusion to the musical styles of his Tudor past, for instance through the turn of a melodic phrase or the choice of a chord or a selection of texture.

A nostalgia for the Tudor past therefore haunts these works, especially in the Mass for four voices, which was the first to be composed.

It is in fact possible to date the three Masses with reasonable precision. Careful detective work, however, shows that the Mass for four voices, which is the most intimate and intense of the settings, came first.

It was followed a year later by the Mass for three voices, which is a smaller and tighter work, and then by the Mass for five voices, which is the most serene of the three.

Gradualia includes the four-voice motet Ave verum corpus , which sets words specified in the Catholic liturgy for use on the feast of Corpus Christi.

Today no composition by Byrd is performed and recorded more often than this one, partly because it is such a gem, partly because it offers such rich opportunities for expressive singing, and partly because it is technically not hard for choirs to sing.

Ave verum corpus at Evensong: Attardons-nous un peu sur ce point. Mit der vorliegenden Aufnahme werden die katholischen Messen Byrds zugleich in zweierlei Weise gefeiert.

Gleichzeitig jedoch erinnert diese Einspielung daran, dass die Wiederbelebung der Messvertonungen von Byrd im ausgehenden Jahrhundert von katholischen Kirchenchören ausging.

Es ist lohnenswert, diesen Umstand genauer zu beleuchten. Seit der Thronbesteigung Elisabeths I.

Dieses anglikanische Repertoire entspricht jedoch nicht den musikalischen Anforderungen der katholischen Gottesdienste.

Und damit wird auch die Relevanz der vorliegenden Einspielung deutlich: Jedoch wäre William Byrd verblüfft, wenn er diese Aufführungen hören könnte, denn sie entsprechen nicht dem, was er vorgesehen hatte.

In den 90er Jahren des Jahrhunderts, als seine Messvertonungen entstanden, gab es in England keine katholischen Kirchenchöre und er hätte es sich nie träumen lassen, dass seine Werke stolz und öffentlich in Kathedralen aufgeführt würden, wo alle sie hören konnten.

Es sind nur wenige verlässliche Informationen bezüglich der Aufführungen von Byrds katholischen Werken zu seinen Lebzeiten überliefert, doch kann man wohl von einigen Annahmen ausgehen.

Zu der Zeit der spanischen Armada und des Gunpowder Plot zelebrierte die katholische Gemeinschaft Englands die Messe geheim und hinter verschlossenen Türen und bemühte sich stark darum, nicht entdeckt und bestraft zu werden.

Diese geheimen Gottesdienste fanden in eilig entsprechend hergerichteten Räumlichkeiten statt und wurden von Priestern abgehalten, die ein Doppelleben führten.

Wenn Musik erklang, dann wurde sie von solchen gesungen und gespielt, die gefahrlos zur Verfügung standen: Familienangehörige, eingeladene Gäste oder zuverlässige Diener.

Doch war dies nur eine Seite von Byrds Leben. Doch wurde aus seinem Rückzug nie ein Zerwürfnis. Byrd blieb seiner Königin und seinem Land bis zum Tode treu und wurde bei Hofe selbst von denjenigen toleriert, die um sein Doppelleben wussten.

Zwischen Byrds öffentlichen Werken und seiner privaten Musik gibt es spürbare Unterschiede. Manchmal singt der Chor in Akkordketten, manchmal in symmetrischen Blöcken, manchmal im polyphonen Überschwang, jedoch immer mit einer distanzierten, zeremonienartigen Grandezza; die Wirkung ist nie intimer oder bekenntnishafter Art.

In den Motetten und Messen hingegen wird der Text in eher meditativer und persönlicher Weise vertont. Mit diesen katholischen Werken gewann Byrd seinen Ruf als besonders einfühlsamer Textvertoner.

Dadurch sind diese Messen so kraftvoll; obwohl sie für den geheimen Gebrauch von Laien entstanden, bringen diese Werke ihre Texte intensiv und eindrucksvoll zum Ausdruck.

Ebenfalls sollte auf den englischen Stil der Messen Byrds hingewiesen werden, da diese Vertonungen völlig anders gestaltet sind als die Messen von Lasso oder Palestrina.

Das liegt einerseits an der Kompositionstechnik und andererseits daran, dass sie auf die englische Religionsgeschichte verweisen.

Anders als die meisten anderen katholischen Komponisten seiner Generation komponierte Byrd seine drei Messen frei, ohne bereits existierende Werke direkt zu zitieren.

Hier zeichnet sich der Unterschied zu Palestrina und Lasso ab, da diese beiden Komponisten ihren Messvertonungen zumeist andere Werke zugrunde legten, so etwa Motetten oder Cantus-planus-Melodien, so dass die Messen jeweils ihre Vorlagen kommentierten.

Byrd hingegen vertonte die Worte der Messe, wie sie ihm selbst erschienen; er kostete sie intuitiv aus und verwendete die Melodien, die ihm in den Sinn kamen.

Manchmal verwies er dabei hörbar auf die Musikstile seiner von der Tudor-Dynastie geprägten Vergangenheit, so etwa mit dem Verlauf einer melodischen Phrase, der Wahl eines bestimmten Akkords oder der Wahl einer Klangfarbenmischung.

Diese Werke sind also von einer Nostalgie für die Tudor-Vergangenheit durchwirkt, insbesondere die Messe für vier Stimmen, die er als erstes komponierte.

Die drei Messvertonungen lassen sich relativ genau datieren. Direkt danach scheint Byrd sich mit den Worten der katholischen Messe auseinandergesetzt zu haben und seine drei Vertonungen wurden ungefähr zwischen und kurz nacheinander herausgegeben.

Sorgfältige Detektivarbeit hat jedoch ergeben, dass die Messe für vier Stimmen, die intimste und intensivste Vertonung, zuerst entstand. Ein Jahr später folgte die Messe für drei Stimmen, ein kleineres und dichter gearbeitetes Werk.

Zuletzt entstand die Messe für fünf Stimmen, das heiterste dieser drei Werke, das auch den Ton für Byrds folgendes und letztes Projekt vorgab, seinen Zyklus von Gradualia —Vertonungen liturgischer Texte für den katholischen Kirchenkalender von Advent bis Trinitatis—, der in zwei Bänden in den Jahren und erschien.

In den Gradualia findet sich auch die vierstimmige Motette Ave verum corpus , in der der Text vertont ist, der in der katholischen Liturgie für Fronleichnam vorgegeben ist.

Trotzdem ist diese Motette, ebenso wie die Messen Byrds, erst in der modernen Zeit so populär geworden; als ausgewiesen katholisches Werk wurde es von den Kirchenmusikern Englands gemieden, bis katholische Chöre es im späten You can browse categories and get inspired.

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As Byrd grew older his allegiances shifted, and he spent less time in London and more time with the Catholics in rural Essex, where he set up home. But his retreat never became a rift.

Up to his death Byrd remained loyal to his queen and his country, and he was tolerated at court even by those who knew of his double life.

In his Great Service Byrd delivers the words like an orator. Sometimes the choir sings in chains of chords, sometimes in symmetrical blocks, sometimes with polyphonic exuberance, but always with an aloof grandeur suited to ceremony and show; the effect is never intimate or confessional.

The motets and Masses, conversely, savour their words more meditatively, and speak with a more personal voice.

Byrd himself claimed that, when composing, it was always the words that came first, and his vehemence emerges most clearly and powerfully in settings of those words that clearly mattered most to him.

Hence the power of his three Masses; though written for undercover use by amateurs, these works engage powerfully and intensely with their words.

This is partly because of the way they were made, partly because of the way they allude to their Tudor past.

Unlike most other Catholic composers of his generation, Byrd composed his three Masses freely, without directly quoting any pre-existing music.

Hence the contrast with Palestrina and Lassus: Byrd, in contrast, simply took the words of the Mass as they came to him, and savoured them intuitively, using whatever melodies came into his head.

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